「札哈．哈蒂的建築設計，大概就是傳統伊斯蘭的藝術，加上當代太空船造型的結合。」亞洲大學講座教授劉育東形容哈蒂的設計特色。
20世紀的建築設計主流是方盒子，哈蒂「非常流線」的設計酷炫令人瞠目，但同時也讓人覺得「這很難蓋吧、應該蓋不起來吧？」，因此，當2004年她獲得普立茲克大獎時，真正被落實出來的建築物數量，10根手指頭都數得出來。
劉育東表示，哈蒂以她過人的繪畫及藝術天份切入男性為主的建築界，「她的全球建築專輯裡的設計像建築，又像繪畫，非常流線和細緻，創意和藝術性很高，但一開始，實現機率不高。」劉育東認為，1997年法蘭克．蓋瑞（FRANK OWEN GEHRY）在畢爾包古根漢美術館時，奠定了數位建築的程序工法開始，哈蒂的設計在進入21世紀數位時代得以被廣泛實現，「美國媒體稱蓋瑞是『曲線建築之王』，哈蒂是最好的繼承者，因此是『曲線建築之后』」。
但也因工法不同於傳統，哈蒂建築的造價往往是方盒子的兩至三倍，即使競圖獲選，最後胎死腹中者不在少數，最近一例就是她為2020年東京奧運設計的主場館「新國立競技場」，2012年競圖獲選，因巨大拱樑設計施工困難，建築費暴增至原來的兩倍、高達新台幣632億，引發朝野批判，日首相安倍晉三去年決定重新招標。
即使如此，仍有業主不惜高昂造價只求哈蒂建築，「她的線條太漂亮，不只是建築物，而是建築藝術。」劉育東說。
「以前她被批評只會畫房子、但不會蓋，終於熬出頭，說她是目前最火紅、接案量最多的建築師不為過，讓多少男建築師眼紅，哈蒂證明女性建築師不是被保護、而是能引領風騷。」劉育東表示。
