台灣當代傳奇劇場2005年首演的京劇版《等待果陀》（大陸劇名為《等待戈多》），十年磨一劍，繼2015年於台灣再度公演後，5月15日將跨海於北京天橋藝術中心獻藝。這齣跨越京劇框架，以黑色幽默的詼諧手法，改編自文壇巨匠的同名作品，不僅將東、西方元素融為一體，並欲藉此傳達，「人生不要一味等待，需把握當下」。
當代傳奇劇場藝術總監吳興國近日提前至北京，除了與大陸知名編劇史航、歌手龔琳娜以及大陸戲迷分享，從事戲劇工作的心路歷程外，也談及及京劇版《等待果陀》的創作發想。對此，吳興國直言，「這麼孤寂的一個戲，把傳統戲曲放進去，最感動的竟然是自己。」 從表演中找新東西 1952年出自諾貝爾文學獎得主貝克特筆下的《等待果陀》，被公認為荒謬劇的代表作。全劇不僅缺乏故事、沒有高潮，且人物扁平、充斥許多片段與即興對話；甚至以2個流浪漢的等待，作為開場與結局，但在推出後成為無數劇團搬演、研究與挑戰的對象。
吳興國回憶說道，自己過去查閱很多關於貝克特的資料，而《等待果陀》中貝克特有意把劇情、戲劇衝突都拿掉，對於戲劇是極大的挑戰，如此沒有高潮迭起的劇情要怎麼演呢？但從另一個角度來看，這亦為「沒有限制」的表演，或許試著去演，就能從中找到一些新東西。
看6版本 領略深意 吳興國直言，《等待果陀》的意境極深，自己也是看了6種版本後，才領略出箇中深意，並開始著手重新翻譯劇本，其中變化最大的部分，則是把劇中的「基督」變成了「佛陀」；且當代傳奇版的《等待果陀》，以戲曲的唱念作打為主，加上丑角幽默的功夫身段呈現，巧妙地傳達貝克特戲謔、無厘頭卻字字珠璣的深意。
「光陰似水，靜悄悄。」吳興國情不自禁地哼起唱詞說，這是一齣關於「等待」的故事，世間的生命從出生開始，皆等著生命結束的時刻，「我演《等待果陀》最大的意義是明白了不要等待，要把握當下。」
